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Dos perspectivas de transición a través de la presión del aire Texto critico para a mostra no SESC Osasco, Osasco, SP Maio de 2015 Uno de los intereses principales de los artistas en todos los géneros es el encontrar conexiones que permitan vincular ideas que provienen de contextos diferentes. La labor creativa en gran medida comprende el proceso de encontrar vasos comunicantes entre conceptos, espacios, historias, etc. diferentes. El sonido de manera particular, es un medio a través del cual la comunicación entre espacios o ideas puede ser poderoso y sorprendente. La transición como método de dialogo sonoro entre espacios arquitectónicos que no se caracterizan por sus cualidades físicas sino por su utilidad social. El espacio público de un patio o un pasillo, se puede convertir entonces en una transición espacial en el trayecto de caminar de un lugar a otro, pero también en una transición sonora al establecer un puente creado con bocinas que lleva la experiencia del usuario a lo largo de un recorrido de ocho puntos sonoros. Esta línea creada por las bocinas que existen como entes por encima de la cabeza de aquél que planeada o inesperadamente se convierte en “caminante” del pasillo y del sonido, es entonces un trayecto para la reflexión sobre los usos cotidianos del espacio público. Otro aspecto fundamental de la intervención es la dinámica previa de socialización del proyecto sonoro. Armani involucró a artistas de nacionalidades tan diversas como Argentina, México, Colombia, Alemania, España, Marruecos, Francia y por supuesto su natal Brasil. A todos ellos los invitó a través de un interesante filtro arbitrario. Arbitrario como lo es la decisión de imponer contenedores definidos en un centro de esparcimiento cultural como el SESC Osasco en Sao Paulo en donde los espacios estan confinados a cinco paredes fijas, metálicas, inamobibles, frías y hay una sexta que es móvil y permite entrar, salir, conocer el interior. Estos lockers crean el proyecto “At home” en donde el sonido no se puede acotar a las seis superficies metálicas del locker, sino que sale y contamina el entorno recontextualizando el espacio intervenido a través de paisajes sonorso de las casas de los artistas invitados. Arbitarios fue el filtro que permitió la participación solo de aquellos entusiastas colaboradores sonoros del proyecto que habiten una vivienda que tenga un número que este entre el 129 y el 800. Porque? Porque esos son los bloques de lockers en los que la interveción sonora sucede y en la cual las conexiones de mundos distantes pero reconocibles suceden. Al escuchar cada casa en cada locker el público trasitará no entre los países o ciudades representados, sino entre las ideas de los captores de sonidos locales invitados por Armani al proyecto, y el espacio diseñado para contener, proteger y salvaguardar las pertenencias mientras uno hace otras actividades. El locker como analogía de una casa que concreta la trasnsición entre las paredes metálicas y las paredes del hogar pero las transforma en paredes y muros intangibles que vibran en el aire en sonido. Ambos actos sonoros en espacios cercanos pero diferentes pretenden conectar el mundo real de la dinámica cotidiana con uno virtual del sonido dislocado a través de presentar grabaciones de campo de diversas ciudades o a través de trasformaciones sonoras en los toldos que lleven a los que trasitan a través de ocho puntos específicos de sonido. Niños, jóvenes, adultos, personajes que día a día encuentran en los sonidos de su entorno cotidiano una serie de elementos conocidos que ayudan a existir en un entorno complejo, casi abrumador, se encuentran entonces con dos intervenciones para espacios específicos que ofrecen no solo algo diferente y llamativo, sino una alternativa para pensar y conversar sobre un mundo de sonido en el que necesitamos todos poner mas atención para comprender que nuestras casas o nuestros países o nuestras ideas, son todas espacios intervenidos por muchos factores y que esta en nuestras manos (o en nuestros oídos) ser capaces de poder crear transiciones o conexiones relevantes y atractivas. Armani logra con estos proyectos hacernos ver de manera clara que los paisajes sonoros en los que existimos tienen sentido solamente cuando participamos de ellos a través de una escucha consiente y reflexiva. Tienen sentido solamente cuando los puentes los creamos a través de escuchar y entender el sonido que conecta ideas y como en “At home” y “Corredor” nos lleva a confrontar espacios físicos y conceptos sobre ellos. Conectar es el acto de diseñar las trasiciones entre ideas y lugares. Las intalaciones que hoy estan frente a usted son puentes entre lo que pensamos y lo que percibimos por los oídos. Entre lo que vemos y lo que escuchamos. Son lineas no rectas que usan el sonido para darnos dirección. Rodrigo Sigal Diretor do CMMAS - Centro Mexicano para la Música y las Artes Sonoras México, 2015 |